并以“夏秋冬”为题，一人一个季节，分别由娄世白、孙奇峰、魏紫先、方增元四位国家院的教授所绘。

        乔家的灯，用的只是普通吉祥结红长穗儿苏。

        要是到了二十年之后，这绝对是天地之别。

        现实条件是，灯厂的木匠没一个人备这样的木艺平。

        所以还多亏了京城工艺木刻厂就是原先从灯厂分去的企业。

        甚至就连玉工也不是随随便便委托给玉厂，交由普通工人的。

        乔家的两盏灯只是乌木为骨，银玻璃，可比不得这四盏灯用的贵重红木，镶嵌翡翠。

        灯厂的四盏灯，可一样是求到了知名画家的上。

        这四盏灯共有四个红翡葫芦形挂钮，四个红翡玲珑球，还有十六块的绿翠料，全是大尺寸的上选之材。

贵。

        打个比方，真要多等两年的话，且不说原材料不好要飞涨。

        这才能把制作成本降低到了没法再划算的程度。

        可问题是用的量多呀，也是很靡费的。

        而灯厂前年退休的一个老职工——球灯韩的徒弟吴玉宽，也还没到七老八十，不能动弹的地步。

        这四盏灯却需要同时通这两门手艺的能工巧匠亲力亲为。

        如果都加一起，不算工，只算料，恐怕都起码值个两亿。

        这位就是当京城里，既通木艺，同时还懂得灯结构的唯一老匠人。

        一听厂里要这种等超品的灯，这老爷就又痛痛快快接受了灯厂返聘，回来帮忙了。

        用了不知多少呢，那得斗算。

        说白了，这件事能成，是万幸中的万幸，哪儿哪儿都是那么恰到好的寸劲儿。

        但那两盏灯在各方各面，仍然远远不能与这四盏灯媲，存在着较大的差距。

        康术德在其中发挥了比较重要的作用，介绍了玉厂的两位拿过大奖的老师傅给宁卫民，又在厂长那儿指名姓让这两位老师傅的手。

        要但凡差那么一，这事儿还就没戏了。

        因为木作和灯其实是两個行业。

        如今灯厂的老人几乎都走了，死的死，退的退，还能去哪儿找这种“两门儿抱”的人啊？

        这灯厂的四盏灯用的可是真正的珠翠松石，珍珠玛瑙啊。

        乔家的两盏灯，玻璃灯画不过是如意馆的普通画工所绘风景，连落款都没有。

        所以啊，这四盏灯一造来，木刻灯的天花板恐怕就到了，日后恐怕真的是没法再被后人超越了。

        可灯的总度只有九十公分，比灯厂新制的四盏灯短了三十公分呢。

        这种令人难以置信的价比，才是宁卫民愿意花这笔钱的真正原因。

        虽然质地肯定不能与刘永清两对大赏瓶上镶嵌的上品宝石相比。

        至于说的制灯所需的技术要求上，说比财力更不好解决。

        量上本不是一个级别的，

        他们厂里总算还留个六十一岁，仍然不服老，不肯回家抱孙的老木匠李宝善。

        说白了，这样的苏缨络就跟过去的朝珠差不多。

        就连著名画家的笔也在谷底，知名的工匠也不受世人重视。

        寻着了，人家还能不能？

        因为到时候，连一块灯画大小的整块绿翠都得值个几百万了。

        最终，合来所有的工料成本一均摊，也就差不多一万块一盏灯。

        谷墣

        纵观全国，大概也只有乔家大院那慈禧太后当年御赐的两盏九龙灯，在形制上与之类似。

        松石，玛瑙，琥珀、蓝晶、碧玺、珊瑚、珍珠……

        其次选材和饰皆不是一样的平。

        就是李宝善这位老师傅，能不能再寻着？

        甚至连苏缨络都差着节气呢。

        最后还有艺术准上，就更没法相提并论了。

        那也难说得很呢，变数太大了。

        京城木厂的老师傅平虽然是够了，可人家又不懂灯的结构。

        首先，就输在了量上。

        乔家的两盏灯，虽然是当年真正的御赐之。