好莱坞的超焦距技巧，造成了深焦的效果。

        在现在的电影行的审里，很多场景，当焦距汇聚在离镜近的人上的时候，浅焦距的镜，会把后面的背景人和环境放在焦外，模糊掉。

        但是这个场景，沃特金有反，用了三十年代黑白有声片刚刚现的时候行的深焦效果，远的背景人，和近的人，一样都在焦，保持清晰。

        洛雷塔和罗尼对话的时候神态的转变，和后面店员克丽丝听到他俩对话以后的表，都被无误的捕捉来。

        虽然罗纳德在很小的监视上，看不清两人的表。但是当胶片被冲印来，洗成拷贝，放映到大银幕上的时候，雪儿和安两位演员的脸，都会成为观众的注意力的焦。

        所以，沃特金也特意让两位演员站在一条轴线上，只错开一角度，这样在大银幕呈现的时候，观众就不用在两人的脸上不停的来回巡梭，只要盯着银幕的一块地方看，就能看两个人的不同心境。

        在这种以节，演员的表演取胜的电影里，这种叙事的手法相当重要，刻意的设计和安排，以及拍摄时候大师级人的合执行，才能呈献给观众一种毫不费力，就能明白导演想要讲些什么的效果。

        “是”，洛雷塔越走越近，和摄影机后面的角罗尼在对话。

        “你来啥？”

        “我要和尼结婚了，所以想请你去婚礼……”

        “所以，你要嫁给我的哥哥尼？我没有生命了，我的哥哥尼把我的生命夺走了。”

        “不好意思？……”雪儿扮演的洛雷塔，在镜里呈现一种莫名其妙的表。自己邀请未婚夫的弟弟来参加婚礼，怎么他说什么生命……

        “我不明白你说什么？”洛雷塔不明白，但是心深，她好像又有明白罗尼生命原始的那种冲动和望，被尼毁掉了。

        “尼要结婚了，现在他有了他的生命的意义了，我还没有，都被他剥夺了。”

        “我不是来这里气你的……”洛雷塔还要解释一，她又从那种罗尼旺盛的生命力的辐中暂时脱离的来，恢复了理智，她只是来找未婚夫的一个不像说话的弟弟去参加婚礼而已。

        “到底什么生命！”尼古拉斯・凯奇突然提升了音量，“什么是生命！”

        “他们都说面包就是生命，但是我就在这间得不行的小房里，天天面包，面包，面包……”

        凯奇把一法棍，恶狠狠地从烤炉里拿来，丢在蓝里。

        “我每天就在这里留着臭汗，把这个臭烘烘的面包团，用铲铲铲，我的生命在哪里？

        你想我去你和我哥的婚礼？哼？甜心？那我的婚礼在哪里？”

        “克丽丝，把墙上那把最大的切面包刀给我，我不过了……”

        安扮演的克丽丝，站在那里，就快被罗尼动哭了。这样的男，怎么就没有一个女人来他呢？

        “不，罗尼，我不会给你的。”安在那里，着刚刚学会的意大利音大叫。

        “克丽丝，快把刀给我……我要把自己的……”

        “也许，我应该换个时间来。”雪儿看得一愣一愣的，她不知罗尼到底是说真的还是瞎胡闹。